古建彩繪中，蘇式彩畫是最常見的彩繪類型，它有相對(duì)固定的格式，主要特征是在開間中部形成包袱構(gòu)圖或枋心構(gòu)圖，在包袱、枋心中均畫各種不同題材的畫面，如山水、人物、翎毛、花卉、走獸、魚蟲等，成為裝飾的突出部分。

　　實(shí)際上，蘇式彩畫也分等級(jí)，有些非常精致華麗，有的則相對(duì)簡(jiǎn)單素雅。蘇式彩畫在固定的格式下，對(duì)個(gè)別部位的圖案做法作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可分別形成金琢墨蘇式彩畫、金線蘇式彩畫，黃線蘇式彩畫等不同等級(jí)，其中金琢墨蘇式彩畫便是諸蘇畫中最精致、華麗的一種，它在許多方面，從構(gòu)思到表達(dá)方式都有獨(dú)到之處。下面，來看看金琢墨蘇式彩畫的特點(diǎn)。

　　一、包袱

　　包袱包括煙云與包袱畫兩部分，包袱畫在內(nèi)容確定后主要由繪畫水平來決定效果，而煙云則可體現(xiàn)其精致與否。一般的煙云有軟硬之分，均退暈，層次則有五、七、九之別，金琢墨蘇畫的煙云，在一組建筑中硬煙云是占一定比例的，因硬煙云是直線段折成的半圓形包袱，更顯工整、精致。實(shí)例中，主要部位，如明間，應(yīng)盡量考慮運(yùn)用硬煙云，在一座建筑中軟硬搭配。至于退暈層次，一般以七道為主，九道雖更為精致，但層次過細(xì)，色階過于接近，易模糊不清，且工藝煩瑣，除特殊場(chǎng)合、工藝水平有保障外，一般不用。煙云的托子退暈視煙云的層次而定。如煙云為七層，托子為三層，煙云為九層，托子則可四層。托子層次可不必過多以免喧賓奪主。

　　二、聚錦

　　作為陪襯包袱的聚錦，既有自身的設(shè)計(jì)規(guī)則，又有金琢墨格式的特殊要求，其要點(diǎn)是：聚錦的式樣應(yīng)當(dāng)別致，構(gòu)思巧妙合理，富于變化，普通的幾何形的輪廓已不適應(yīng)金琢墨規(guī)格的需求了，因此必須在設(shè)計(jì)上下功夫，其式樣在同一建筑、同一間、同一面盡量不重復(fù);、聚錦與包袱搭接之處形狀應(yīng)相對(duì)玲瓏剔透些，以免出現(xiàn)與包袱連體的現(xiàn)象，如果只畫簡(jiǎn)單的幾何體，如輪廓直接交到包袱線，很容易出現(xiàn)這種現(xiàn)象。第三、聚錦的“念頭”(聚錦葉等陪襯)，設(shè)計(jì)時(shí)除相對(duì)精致華美外，還要充分考慮金琢墨做法的特點(diǎn)，筆道之間留有充分的攢退余地，以便于攢退。

　　三、墊板

　　包袱兩側(cè)的墊板(紅色部分內(nèi))可畫作染花(葫蘆葉、喇叭花等)、漢瓦、池子、燈籠錦、萬字錦等不同圖樣，其中做池子是較為成熟、定型的圖樣，金琢墨蘇畫亦多采用，如做池子后，兩側(cè)尚有余地，還可續(xù)加漢瓦、攢退活、博古等圖樣。

　　四、找頭

　　這里指在綠色部分內(nèi)的設(shè)計(jì)，一般彩畫在這部分內(nèi)多畫花卉，葉為黑色，故稱黑葉子花。若金琢墨蘇畫也以此為內(nèi)容，相對(duì)簡(jiǎn)單，且落俗套。在較考究的彩畫中，包括金線蘇畫，多以畫異獸為裝點(diǎn)。異獸泛指一些奇異的動(dòng)物，如獅、馬、牛、象、鹿、麟麟等均可，但都不是寫生的畫法，而是其變形，身、背上披有長毛，身上五彩斑斕，口中吐火。“異獸”與“益壽”同音，借其音而喻其吉祥，有延年益壽之意。而在異獸周圍又多配以水仙、竹葉、靈芝等補(bǔ)空畫，故又有靈(靈芝)、仙(水仙)、祝(竹)、壽(異獸或叫瑞獸)之意?，F(xiàn)在看眾多蘇式彩畫畫異獸者寥寥，皆以黑葉子花為題材，而傳統(tǒng)彩畫則有很多優(yōu)秀的異獸實(shí)例，實(shí)在應(yīng)加以繼承。

　　五、卡子

　　這里主要結(jié)合本彩頁說明卡子構(gòu)思設(shè)計(jì)，以區(qū)別于較簡(jiǎn)單的蘇畫卡子。卡子是蘇式彩畫的主要圖案，占較顯要的部位，裝飾性很強(qiáng)，是箍頭與包袱的過渡部分。在檁、墊、枋三件中，一般包括兩個(gè)軟卡子、一個(gè)硬卡子，墊板考慮軟卡子，以曲線為主，是出于繪制時(shí)的方便性。檁、枋必須一軟一硬互相搭配，一般這三個(gè)卡子均取相同格式，雖有軟硬之分，但筆道走向基本一致，如同同一漢字的不同字體，但本圖的三個(gè)卡子從格式上看各有不同，而總體效果又均稱協(xié)調(diào)，其中的硬卡子內(nèi)加入少量軟筆劃，使硬卡子也變得靈活。

　　六、箍頭

　　本圖的箍頭為漢瓦卡子箍頭，其中漢瓦為具有金琢墨特點(diǎn)的畫法，小卡子因箍頭太窄，為片金圖案，比起一般的回紋、萬字箍頭來，較為新穎，而且在繪制上也不困難，只是漢瓦中的吉樣字加工后應(yīng)容易辯認(rèn)，有時(shí)并不十分強(qiáng)調(diào)考證。

　　七、柁頭

　　一般的彩畫柁頭可畫拆垛花、作染花、博古、山水、攢退圖案等，其中最常用的為作染花和博古。而博古效果又優(yōu)于花卉，故較成熟的蘇畫均選博古為柁頭的裝飾內(nèi)容，一般畫博古只畫格子和博古本身，并不加其它修飾。金琢墨蘇畫配博古傳統(tǒng)有兩點(diǎn)處理是錦上添花之處，一處是格子的效果，即將平涂的背影加以錦綾效果;第二處是在柁頭的上方加小花罩，也以示其精致;當(dāng)然最重要的還是博古本身的表達(dá)水平。

　　八、柱頭

　　這里指柱頭箍頭上部的一小條紅色圖樣，在大多數(shù)形畫中這一窄條均做成切活(紅地黑線條圈樣)圖案，本圖為瀝粉貼金做法，兩者作用均為添補(bǔ)空白，但后者明顯金碧輝煌。從一小處也體現(xiàn)金琢墨蘇畫的華貴程度。

　　上述金琢墨蘇畫的特點(diǎn)，在實(shí)踐過程中，由于構(gòu)件形狀不同，組合方式的差異以及在繪制上工藝水平的不同和經(jīng)濟(jì)條件的可能，往往還會(huì)有更多的變化，出現(xiàn)更多新的構(gòu)思設(shè)計(jì)與做法。