從古至今，中式建筑裝修和中國古典家具就是緊密相聯(lián)的。隨著人類生活方式的不斷發(fā)展和演進(jìn)，中式建筑裝修對中國古典家具的影響從構(gòu)架方式深入到了每個細(xì)節(jié)。本文通過對比傳統(tǒng)建筑與古典家具中門的造型和結(jié)構(gòu)，闡述傳統(tǒng)中式建筑裝修中門對古典家具設(shè)計(jì)的影響。
古代房屋宮室的門，一般雙扇為門，單扇為戶，后世統(tǒng)稱為門。門在我國有著悠久的歷史，一直可以追溯到三千年前的商、周時期。我們現(xiàn)知的人類最早的住所是天然巖洞，無數(shù)奇異深幽的洞穴為人類提供了最原始的家，洞穴口的草蓋大約便是最早的門。我們現(xiàn)在能夠看到的最早的門造型，應(yīng)當(dāng)是陜西省武功縣出土的半坡時期圓形無檐陶屋模型上的一個橢圓形門洞。
進(jìn)入奴隸社會后，我國出現(xiàn)了最早的規(guī)模較大的木架夯土建筑和庭院，從而出現(xiàn)了真正意義上的門窗。這一時期門的主要形式為板門，在商代銅器方鬲中可以見到板門的記載。它用于城門或?qū)m殿、衙署、廟宇、住宅的大門，一般都是兩扇。
到了漢代，門的文化和象征意義得以豐富，門成為了地位和權(quán)勢的標(biāo)志，重要的門甚至比一般房屋更加輝煌。在漢代的記載中強(qiáng)調(diào)皇帝王尊，九道壯麗的門才足以顯示其威望，這九道門依次為：關(guān)門、遠(yuǎn)郊門、近郊門、城門、宮門、庫門、雉門、應(yīng)門、駱門，這種門的形式一直延續(xù)，在漢徐州畫像石和北魏寧懋石室中都可見到。
唐宋時期門的造型越來越精致，一般建筑都由外門和內(nèi)部隔斷組成，每間房屋可用4、6、8扇門，每扇寬與高之比在1:3至1:4左右。宋朝《營造法式》規(guī)定每扇門的寬與高之比為1:2，最小不得少于2:5。版門又分兩種，一種是棋盤版門，先以邊梃與上、下抹頭組成邊框，框內(nèi)置穿帶若干條，后在框的一面釘板，四面平齊不起線腳，高級的再加門釘和鋪首。另一種是鏡面版門，門扇不用門框，完全用厚木板拼合，背面再用橫木聯(lián)系。宋、金一般用4抹頭，明、清則以5、6抹頭為常見。唐代花心常用直欞或方格，宋代又增加了柳條框、毯紋等，明、清的紋式更多。框格間可糊紙或薄紗，或嵌以磨平的貝殼。
在其發(fā)展過程中，門在家具中得到了極其廣泛的應(yīng)用和改良。在隋唐以前，由于家具結(jié)構(gòu)式箱板式，因此板門在家具中占據(jù)了主導(dǎo)地位。以致于在后來的發(fā)展中，箱柜類家具將板門的藝術(shù)發(fā)展到了極致，它的整體造型靈巧而優(yōu)雅，門上的裝飾圖案也充滿了藝術(shù)氣息，甚至連門上拉手造型也超越了中式建筑裝修中的鋪首。
唐以后，隨著科技和手工藝技術(shù)的進(jìn)步,中式建筑裝修結(jié)構(gòu)和家具結(jié)構(gòu)都有了較大的發(fā)展，特別是家具中框架式結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，使家具的承重部件從箱板變?yōu)榱⒅?，這樣就使得家具中的板件可以靈活的應(yīng)用各種造型，從而顯得更加美觀和豐富多彩。例如在拔步床和架子床中，床體四周的床圍將隔扇門的精髓發(fā)揮到了淋漓盡致的程度，它們把隔扇的造型元素和裝飾手法進(jìn)行打散和提煉之后，應(yīng)用在床罩上，將那種空靈剔透的審美情趣演繹得極其完美。
