中國(guó)古建筑彩畫(huà)就是通過(guò)調(diào)動(dòng)色彩方面不同材質(zhì)的精華，來(lái)營(yíng)造一個(gè)美的意境。比如彩畫(huà)使用顏料 的組成，基本是顏料加水膠，涂飾以后，彩畫(huà)工叫膠色，用現(xiàn)在的話說(shuō)，就是水粉效果。水粉效果表面是不發(fā)光的，但是在沒(méi)有光澤的顏色底子上面，往往又添加一 些亮度很高的金箔，通過(guò)這個(gè)反差，來(lái)追求一種有光與無(wú)光、有亮與沒(méi)亮的裝飾意境。表現(xiàn)手段除了平涂以外，還有“瀝粉”，它是用一種特殊工具，把膠水加上石 粉調(diào)成一種漿糊狀東西(土粉子)裝在豬尿泡制作的囊里面，囊前面加上一個(gè)舊式的筆帽，前邊是一個(gè)孔，通過(guò)手的擠壓，囊里面的土粉子成線狀落到裝飾畫(huà)面上， 當(dāng)它固化以后，成為一條半圓形貼覆在畫(huà)面的圓線，叫“瀝粉”。
總 之，中國(guó)古建筑彩畫(huà)是有其特殊性的，是中國(guó)本民族固有的一種繪制手段。彩畫(huà)源于中國(guó)，但不只限于中國(guó)。中國(guó)鄰近的國(guó)家也有建筑裝飾，與中國(guó)的古建筑彩畫(huà)有 著親密的淵源關(guān)系。辛亥革命后，中國(guó)建筑裝飾發(fā)展到了一個(gè)新的時(shí)代，彩畫(huà)中寫(xiě)生畫(huà)比例越來(lái)越大，圖案畫(huà)比例越來(lái)越小。寫(xiě)生畫(huà)顏色淡雅的基調(diào)不斷加強(qiáng)，出現(xiàn) 了淺湖色、淺石青等中間色，色調(diào)朝著淡雅儒氣方面發(fā)展。紋飾方面反映封建社會(huì)的萬(wàn)字紋、萬(wàn)壽紋及龍紋減少了，近似國(guó)畫(huà)(小寫(xiě)意、潑墨)的畫(huà)面出現(xiàn)了，更貼 近了市民生活。辛亥革命后的近百年，北京、上海、南京、武漢大城市，彩畫(huà)開(kāi)始涉足于大型公共建筑，如大教堂、大飯店。紋飾上已經(jīng)突破了彩畫(huà)固有的格式，把 每種彩畫(huà)的精華部分經(jīng)設(shè)計(jì)者的篩選，重新組合，成為新式彩畫(huà)，同時(shí)與其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)互相融合。從色彩上看，不但是在局部畫(huà)面上追求一種新的顏色，在總體上基 本摒棄了純蘭、純綠、純紅等純顏色，大量選擇了中間顏色，淺蘭、淺綠、淺黃、淺灰。中國(guó)彩畫(huà)直到現(xiàn)在還有比較旺盛的生命力，還在發(fā)展。在新式彩畫(huà)上，采取 了金銀對(duì)比的、既近似又有別的兩種金屬光澤，金屬效果互相匹配，在歷史上是不多見(jiàn)的。
中國(guó)古建筑彩畫(huà)歷史悠久，有著與壁畫(huà)、雕塑不同的表現(xiàn)技法，它以獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格，豐富了我國(guó)的繪畫(huà)遺產(chǎn)，它受多方面藝術(shù)影響，是獨(dú)立的、風(fēng)格奇異的中國(guó)固有的建筑裝飾藝術(shù)。
