由于金箔自身材料價(jià)格的昂貴，加之貼金在古建筑油飾彩畫中所處的重要地位，因此在施工中對(duì)貼金工藝的控制要求更是極為嚴(yán)格的。傳統(tǒng)的貼金工藝流程可分為打金膠、貼金、走金、齊金(扣油)等幾個(gè)主要步驟，在施工時(shí)需按順序逐一進(jìn)行，環(huán)環(huán)相扣，先期完成的每一步均是為下一步操作所打下的基礎(chǔ)，相互之間關(guān)聯(lián)緊密，不管哪里出現(xiàn)問(wèn)題都將導(dǎo)致對(duì)貼金整體質(zhì)量的影響，不僅補(bǔ)救處理起來(lái)十分困難，而且會(huì)使工程造成較大的損失。以下將根據(jù)近兩、三年古建修繕工程中普遍存在的問(wèn)題逐一進(jìn)行說(shuō)明：
1、打金膠：即將金膠油涂抹到需貼金的部位之上，因彩畫及油飾部位基底性質(zhì)不同所以要按兩種情況分別進(jìn)行，當(dāng)在彩畫上進(jìn)行打金膠時(shí)，由于彩畫顏料多為水性膠與粉料合成，容易造成金膠油的滲入，使打金膠后油膜的飽滿程度和粘度無(wú)法滿足貼金的要求，故傳統(tǒng)的做法均為打兩道金膠油。而在現(xiàn)今的彩畫施工中，大多數(shù)是以包黃膠工序取代了一道打金膠操作，從便于施工的角度上看，既能達(dá)到標(biāo)明貼金部位的目的又可節(jié)省一道工序，同時(shí)假若貼金中出現(xiàn)了一些細(xì)微的缺陷還能起到幫襯掩蓋的作用，使人們不易察覺(jué)。但是經(jīng)過(guò)認(rèn)真的思考后，我們發(fā)現(xiàn)在目前包黃膠中所使用的材料----醇酸調(diào)和漆對(duì)金箔與彩畫部位結(jié)合的耐久性方面留有隱患，這主要是由于醇酸調(diào)和等化學(xué)類制漆所形成的漆膜較脆，耐老化程度較差，長(zhǎng)時(shí)間后易造成貼金部位的開(kāi)裂及與彩畫的脫離；當(dāng)在油飾部位上進(jìn)行打金膠時(shí)，由于其基底是油皮，不會(huì)發(fā)生喝油現(xiàn)象，故只打一道即可，但因油皮有吸附金箔的特性，使在貼金當(dāng)中未打金膠油的部位也易粘上金箔，貼金后的效果既不整齊又不美觀，所以在打金膠油之前需用粉包對(duì)油皮表面進(jìn)行嗆粉處理，以防止其吸附金箔。
雖然打金膠為貼金的第一道工序，可卻是一項(xiàng)費(fèi)時(shí)的細(xì)致工作，貼金的整齊與否就決定于它，因此在施工中絕對(duì)不可掉以輕心，必須嚴(yán)格按照工藝要求進(jìn)行操作，以達(dá)到涂抹均勻、飽滿、整齊、無(wú)遺漏的質(zhì)量要求。
2、貼金：在每次貼金之前，首先都要進(jìn)行一項(xiàng)名為“試金”的準(zhǔn)備工作，以確定金膠油的干燥程度，即粘性。方法為：以手輕觸金膠油油膜，感覺(jué)發(fā)粘但又不粘手，手上不留油跡后，再用金箔進(jìn)行實(shí)貼試驗(yàn)，如金箔能夠很輕易地粘到油膜上，而護(hù)金紙卻很自然的飄離，且在進(jìn)一步用棉花輕輕擦拭金箔表面后，金色極為光亮、均勻，無(wú)漏金膠油之處并不粘棉花，說(shuō)明金膠油的粘性恰到好處，此時(shí)即為貼金的最佳時(shí)機(jī)：如果用力貼、按，金箔總是粘貼不實(shí)，或經(jīng)棉花擦拭，部分金箔被擦下，則說(shuō)明金膠油已干燥過(guò)度，錯(cuò)失了貼金的良好時(shí)間，俗稱“老”，需要重打金膠；反之如果油膜將護(hù)金紙粘上，并且在用棉花擦過(guò)后，棉絨也被粘了下來(lái)，金箔表面無(wú)光澤，顏色不均勻，則說(shuō)明金膠油尚未完全干燥，不可進(jìn)行貼金施工，俗稱“嫩”，需要等待一段時(shí)間后再試，總之金膠油的過(guò)“老”與過(guò)“嫩”均會(huì)對(duì)貼金的質(zhì)量產(chǎn)牛影響，過(guò)“老”金色雖亮但不勻，易產(chǎn)生“花”的效果，過(guò)嫩則使金箔表面失去光澤，行話稱之為“木”。由此可見(jiàn)，試金是在正式貼金前不可或缺的一項(xiàng)工作。可是通過(guò)監(jiān)督人員在日常的監(jiān)督抽查中發(fā)現(xiàn)，施工人員對(duì)此項(xiàng)工作往往不夠重視，認(rèn)真執(zhí)行的程度較差，普遍存在應(yīng)付了事的態(tài)度，不注意及時(shí)觀察季節(jié)和天氣的變化，
留有僥幸心理，而即使出了問(wèn)題也只是忙于應(yīng)付遮掩，不作認(rèn)真的整改及處理。
3、走金：由于貼金是將金箔一張一張地粘貼在構(gòu)件的表面，所以必然會(huì)出現(xiàn)已貼好的金箔在重疊之處銜接不嚴(yán)、表面有斷裂、寬度超出圖案線條范圍、邊緣不整齊、個(gè)別部位附著不實(shí)以及留有大量散落飄掛的金箔碎片等問(wèn)題，而“走金”正是解決這些問(wèn)題的方法，即用棉花輕柔成團(tuán)，沿貼金部位輕攏、揉擦，其作用是可將飛金攏下，使圖案整齊，同時(shí)又可將部分飛金攏在棉花上，在走金的過(guò)程中將金重新粘貼在漏貼及斷裂之處，減少了對(duì)金箔的浪費(fèi)。目前在“走金”施工中容易出現(xiàn)的問(wèn)題足，操作人員對(duì)金膠油的干燥程度掌握不夠，對(duì)金膠油較“嫩”的部位實(shí)施貼金后，不是用棉花輕按金箔待其干燥后再行“走金”，而是立即就進(jìn)行處理，不僅得不到滿意的效果，反而造成了不可挽回的損失。
4、齊金(扣油)：此工序?yàn)橘N金工藝中的最后一道工序，其主要作用是在貼金完成后，對(duì)粘在所貼圖案及線條之外的金箔進(jìn)行遮蓋處理，以使貼金部位邊緣整齊、界線分明。對(duì)于油飾部位是使用與金箔周圍品種顏色一致的油科壓掉貼金部位以外的金箔，稱為“扣油”；對(duì)于彩畫部位則是以與金箔四周相連部分顏色品種相同的顏料壓掉貼金部位以外的金箔，稱為“齊金”。盡管此項(xiàng)工作為貼金的輔助工序，但卻必不可少，它是關(guān)乎貼金質(zhì)量及效果的最終保障手段，因此需要我們認(rèn)真對(duì)待，并一絲不茍來(lái)地完成。在目前的貼金施工中，這一工序常常被忽略乃至遺漏，使得修繕工程留下了不應(yīng)有的缺陷。施工人員的技術(shù)水平及施工質(zhì)量的檢查驗(yàn)收
在古建修繕行業(yè)近期的發(fā)展演變過(guò)程中，雖然從業(yè)人員的數(shù)量正在不斷地增加，施工隊(duì)伍日益壯大，可經(jīng)過(guò)仔細(xì)的觀察后不難發(fā)現(xiàn)，真正具有一定技術(shù)能力并可滿足工程需要的合格的施工人員仍十分缺少，再加上當(dāng)前工程中主要是依靠農(nóng)民工進(jìn)行施工操作的現(xiàn)實(shí)情況，使得企業(yè)不愿投入資金和精力對(duì)施工操作人員的技術(shù)進(jìn)行培訓(xùn)，因而無(wú)法做到及時(shí)提高他們的專業(yè)知識(shí)水平及技術(shù)能力，致使工程項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)管理及操作人員素質(zhì)普遍偏低，質(zhì)量意識(shí)淡薄，對(duì)于工程當(dāng)中各個(gè)分項(xiàng)、分部的檢查及驗(yàn)收工作控制不力，把關(guān)不嚴(yán)。下面僅以彩畫部位貼金前瀝粉施工中所出現(xiàn)的問(wèn)題舉例說(shuō)明，凡從事過(guò)油飾彩畫施工的人士都知道，彩畫的貼金大多數(shù)是在瀝粉之上完成的，因此瀝粉的質(zhì)量直接影響著貼金的效果，就目前瀝粉中所出現(xiàn)的質(zhì)量問(wèn)題，諸如粉條不飽滿，線條不均勻、時(shí)斷時(shí)續(xù)，直線不順直，曲線不流暢，轉(zhuǎn)折連接部位死板生硬不靈活等，均是由于操作人員技術(shù)水平不高、手法生疏及對(duì)瀝粉施工工具的使用不得要領(lǐng)所至，不僅如此，即使是在其后的檢查驗(yàn)收過(guò)程中也未能將這些質(zhì)量問(wèn)題一一進(jìn)行處理便開(kāi)始貼金施工，那么無(wú)論貼金的質(zhì)量多好也難于獲得預(yù)期的裝飾效果。
