古建彩畫原是為木構(gòu)造防潮、防腐、防蛀，后來(lái)才凸起其裝飾性，宋代今后彩畫已成為宮殿不成短少的裝飾藝術(shù)。可分為三個(gè)品級(jí)。
1,和璽彩畫
是品級(jí)最高的彩畫。其首要特點(diǎn)是：中心的畫面由各類分歧的龍或鳳的圖案構(gòu)成，間補(bǔ)以花草圖案;畫面雙方用框框住，并 且瀝粉貼金，富麗堂皇，非常絢麗。
和璽彩畫是清代官式修建首要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細(xì)彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等主要修建上，是彩畫中品級(jí)最高的方式。
和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完美的根底上，為順應(yīng)皇權(quán)需求而發(fā)生的新的彩畫類型。畫面中意味皇權(quán)的龍鳳紋樣占有主導(dǎo)位置，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案復(fù)雜，大面積運(yùn)用瀝粉貼金，斑紋爛漫。
和璽彩畫在堅(jiān)持官式旋子彩畫三段式根本格式的還，逐步剔除舊斑紋，參加新斑紋：藻頭局部刪去了“旋花”;枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖方式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相順應(yīng);箍頭盒子內(nèi)繪坐龍，等等。清代中葉今后，和璽彩畫的線路和細(xì)部斑紋又有較大的轉(zhuǎn)變，畫面中首要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條玉圭形，亦稱“圭線光子”;皮條線、岔口線、枋心頭號(hào)線路都響應(yīng)地改為“Σ”形線。
和璽彩畫用金量極大，首要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側(cè)襯白粉線(也叫大粉)或加暈，以青、綠、紅作為底色烘托金色圖案。其斑紋設(shè)置、顏色陳列和工藝做法等方面都構(gòu)成了標(biāo)準(zhǔn)性的規(guī)律，如“升青降綠”、“青地靈芝綠地草”等，逐步完美成為規(guī)矩最為嚴(yán)正的彩畫方式。依據(jù)分歧內(nèi)容，和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等分歧品種。
和璽彩畫首要用于紫禁城外朝的主要修建以及內(nèi)廷中帝后寓居的品級(jí)較高的宮殿。太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”;交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫;而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較非必須的殿宇運(yùn)用的則是龍草和璽彩畫。
運(yùn)用和璽彩畫的遍地宮殿，由額墊板均為赤色，平板枋若用藍(lán)色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。
旋子彩畫：僅次于和璽彩畫，有分明、系統(tǒng)的品級(jí)劃分，既可以做得很素雅，也可以做得十分華貴。它的使用局限很廣，普通官衙、寺院的主殿，壇廟的配殿以及牌坊等修建物都用這種彩畫。
旋子彩畫的首要特點(diǎn)是：找頭之內(nèi)運(yùn)用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”(或稱旋花)，各層花瓣從外到內(nèi)辨別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”(或稱旋花心)。旋子以“一整兩破”為根底，以找頭的長(zhǎng)短作為添加或削減旋花瓣的處置根據(jù)。
旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」，在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋;中間是「旋眼」，旋眼外畫兩層花瓣，外層用漩渦形，內(nèi)層(靠旋眼)用二路瓣或三路瓣。
在構(gòu)圖上，旋子彩繪採(cǎi)用一整二破法，也就是藻頭的旋子圖形陳列是一個(gè)完好，二個(gè)只是部分。這樣才干適應(yīng)樑枋的寬窄，長(zhǎng)短比例的分歧，或在等長(zhǎng)不等寬的同間木構(gòu)中獲得紋路的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。旋子彩繪用金量少，僅在旋眼部份貼金，枋心部份的裝飾無(wú)具象圖案，用青綠色疊暈處理。
旋子彩繪是用或圓潤(rùn)豐滿、或流利柔韌的各色線條扭轉(zhuǎn)盤結(jié)而成，帶給我們的倒是滿眼的綺麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的構(gòu)成工夫都早，是中國(guó)修建裝飾史上運(yùn)用工夫最長(zhǎng)，運(yùn)用局限最廣的彩繪品種。
1、構(gòu)圖：
用處：次于和璽彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華美。分若干品級(jí)，使用局限很廣，首要用于普通官衙、寺院、城樓、牌坊，主殿堂門等修建。
構(gòu)圖：將梁枋的巨細(xì)額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分紅劃一的格子，畫皮條圭線、岔口線。
2、枋心：
分類：枋心畫夔龍、錦、花卉、西蕃蓮等辨別叫龍枋心、錦枋心、花卉、枋心、西蕃蓮枋心等。
一字枋心：中心畫一條黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青綠而不畫任何器械的叫“普照天地”或叫空枋心。
山川花草：在旋子枋心諢?剿?ɑ苷擼?荒苡糜誒牘?鴯蕁?br> 巨細(xì)額枋：其規(guī)格同和璽彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下可互換。明、次、稍、盡間順次互換。并規(guī)則青地畫龍，綠地畫錦。
3、藻頭：
品種：藻頭可按長(zhǎng)短規(guī)則性陳列。分為勾絲咬、喜重逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫四分之一旋子或桅花。
旋花：為在藻頭內(nèi)運(yùn)用旋渦狀花瓣構(gòu)成幾何圖形的花朵，規(guī)矩性較強(qiáng)，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學(xué)子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其間空處的巨細(xì)，和所加路數(shù)的幾多，有各類的稱號(hào)。各層花瓣由外到內(nèi)辨別為“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為根底，以找頭長(zhǎng)短作增減旋花瓣為處置根據(jù)。
一路：將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長(zhǎng)則使圓形別離，在其間加以成串的花瓣，每串稱一路。
菱角地：旋子花瓣之間的三角曠地叫“菱角地”。
寶劍頭：歸正旋花中心的曠地叫“寶劍頭”。
桅花：旋子靠箍頭局部的圖案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之間的曠地亦稱“菱角地”。
顏色：按分歧品級(jí)，藻頭部位的用金、退暈均有固定例則，其它部位也作響應(yīng)處置。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。
品種：旋子模糊畫按瀝粉貼金的幾多，退暈的有無(wú)，分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線大點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、金線小點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色：首要是藍(lán)綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干品級(jí)。
大點(diǎn)金：大點(diǎn)金、小點(diǎn)金是指旋子中間貼金幾多，多的品級(jí)高，少的氏;巨細(xì)點(diǎn)金各有金線之別，金線高，墨線低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍(lán)綠色都用統(tǒng)一色由淺至深比例，稱之退暈。
金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。
煙琢墨：用墨線的叫煙琢墨。
雅五墨：只用青綠口角四色不必金，是旋子之中最次的。
4、箍頭：
軟盒子：兩箍頭之間畫一個(gè)圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中心畫一個(gè)整梔花的叫整盒子。
破盒子：用斜穿插十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
死箍頭：死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨線畫斑紋。
5、平板枋：
平板枋：普通畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子內(nèi)畫花卉夔龍和切各類斑紋。
7、櫞頭：
櫞頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。
蘇式彩畫
蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地域民間傳統(tǒng)作法，故名，俗稱“姑蘇片”。普通用于園林中的小型修建，如亭、臺(tái)、廊、榭以及四合院房屋、垂花門的額枋上。
明永樂年間營(yíng)修北京宮殿，很多征用江南工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年轉(zhuǎn)變，蘇式彩畫的圖案、結(jié)構(gòu)、題材以及設(shè)色均已與原江南彩畫分歧，尤以乾隆期間的蘇式彩畫顏色艷麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。
蘇式彩畫底色多采用土朱(鐵紅)、噴鼻色、土黃色或白色為基調(diào)，色彩偏暖，畫法靈敏活潑，題材普遍。明代江南絲綢織錦業(yè)興旺，蘇畫多取材于各式錦紋。清代，官修工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐厚，博古器物、山川花鳥、人物故事無(wú)所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，個(gè)中以北京頤和園長(zhǎng)廊的蘇式彩畫最具代表性。
蘇式彩畫的根源就是靈敏的姑蘇式彩畫，它即便在官化今后依然是比擬靈敏的，尤其是清晚期在蘇式彩畫的開展中有了更大的融和，蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的連系體由于個(gè)中的蘇畫元素的存在，也作為蘇畫的一種方式存在了下來(lái)。
蘇式：是程式化意味的畫題，如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、夔花等。這些都用在最肅靜的宮殿上。
蘇式：以寫實(shí)的筆法和畫題為主，天然景象如山川、花草、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動(dòng)物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等 。
南邊天氣濕潤(rùn)，彩畫凡間只用于內(nèi)檐，外檐普通采用磚雕或木雕裝飾;而北方則表里兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與和璽、旋子彩畫一樣，采用狹長(zhǎng)枋心，外檐常將檁、墊、枋三局部枋心連成一體，做成一個(gè)大的半圓形“搭袱子”，俗稱“負(fù)擔(dān)”。依據(jù)負(fù)擔(dān)內(nèi)畫題的分歧，可分為“花鳥負(fù)擔(dān)”、“人物負(fù)擔(dān)”、“線法套景負(fù)擔(dān)”等。負(fù)擔(dān)的輪廓用若干延續(xù)折疊的線條組成，作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱“托子”，以黃(土黃、樟丹)、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。負(fù)擔(dān)兩側(cè)的藻頭若為青地，則畫聚錦、硬卡子;若為綠地，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。赤色的墊板上大多畫軟卡子，箍頭內(nèi)繪回紋、萬(wàn)字、聯(lián)珠、方格錦等圖案。
依據(jù)修建規(guī)劃、品級(jí)與功用之分，并依工藝、用金量、退暈條理等分歧，可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃(黑)線蘇畫、海墁蘇畫等分歧品種。
紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花圃、內(nèi)廷等處，大都為乾隆、同治或光緒期間的作品。慈禧太后對(duì)蘇畫特殊偏心，將其寓居過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種水平上毀壞了修建原有的一致作風(fēng)。近年，故宮博物院依據(jù)檔案記錄逐漸恢復(fù)了彩畫原狀。
蘇式彩畫技法
1、蘇式彩畫：
蘇式：來(lái)源于姑蘇，因此得名。用于園林和房屋。
品種：蘇式彩畫依據(jù)貼金量的幾多、退暈的條理以及有無(wú)枋心負(fù)擔(dān)等特點(diǎn)分金琢墨蘇蘇畫、金線蘇畫、黃線或墨線蘇畫、海墁蘇畫、掏箍頭搭負(fù)擔(dān)、掏箍頭號(hào)六種。
負(fù)擔(dān)：將檁子、墊板、額枋結(jié)合起來(lái)一構(gòu)圖，在中心三分之一外繪成半圓形叫負(fù)擔(dān)。負(fù)擔(dān)內(nèi)畫山川、人物、花、修建等，題材非常靈敏。
煙云托：負(fù)擔(dān)外緣繪出多層退暈，內(nèi)層稱煙云，外層稱托子或煙云托。
箍頭：檁端畫箍頭。
卡子：箍頭與負(fù)擔(dān)之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。
2、枋心畫法：
畫金魚：刷地子時(shí)接水接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子局限內(nèi)抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚的深淺拿合抹，再過礬水潤(rùn)飾，用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚的深淺染色，桃紅珠加墨開魚攢鱗，嵌黃白粉，點(diǎn)魚眼(黃色地址黑魚眼)。染水托魚，用廣湖黑(即湖水色)。畫深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛藍(lán)共同深淺恰當(dāng)顏色。
畫桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色(用毛藍(lán)錠粉共同彼蒼色)，下部刷白潤(rùn)合;干后用炭條起稿，用好的噴鼻墨放在碗內(nèi)再行落墨，墨干后，過礬水，進(jìn)行桃柳燕染色。
3、負(fù)擔(dān)畫法：
人物：用硬抹實(shí)開。
山川：落墨搭色。
花草：作染陽(yáng)抹。
樓殿閣：地普通用錠粉、毛藍(lán)合如天藍(lán)色，中心刷白潤(rùn)合叫“接寰宇”。非凡用金地叫“窩金地”或噴鼻色地、青地等。然后用炭條繪出各類需求的畫稿。
4、煙云畫法：
煙云：負(fù)擔(dān)的四周用延續(xù)折疊的曲弧線畫。煙支的層數(shù)以奇數(shù)為準(zhǔn)，三、五、七、九道。
退煙云：是由淺至深退暈，外淺內(nèi)深，由淺往深退，俗稱“退煙云”。
煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數(shù)為三至五道，其顏色與煙云共同，如黑煙云配深淺紅托子，藍(lán)煙云配淺黃、杏黃托子，綠煙云配學(xué)淺紫托子或紅托子，紅煙云配綠托子。
倒色：煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子，必需錯(cuò)色攢腿，叫“倒色”。
5、聚錦畫法：
聚錦的周邊，可畫動(dòng)物形、植物形等邊框，瀝粉貼金，內(nèi)繪多種樣圖案。
6、墊板畫法：
繪錦：先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內(nèi)畫白菊花瓣，再換色點(diǎn)心，錦箍進(jìn)行框粉或拉粉。
繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等)，然后提地抹各色博古，用深淡色抹潤(rùn)，要繪出立體感，再行裝點(diǎn)各樣斑紋，依據(jù)分歧的博古配座、插花。
7、藻頭畫法：
綠藻頭花可染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫好輪廓，按外形抹白，再行開墨過礬水，各我染成后嵌粉。
8、卡子畫法：
卡子有軟卡子，硬卡子之分。羅者其轉(zhuǎn)彎處為曲線形，硬者為直角形。青地畫硬卡子，綠地畫軟卡子。
9、箍頭畫法：
箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭號(hào)方式。提青綠地后與卡子的繪制辦法一樣。付箍頭緊靠正頭外，如正箍頭為藍(lán)，付箍頭則為綠，正綠則付藍(lán)。然后靠金線;潤(rùn)飾，拉三青三綠潤(rùn)飾。貼金后拉大粉，靠柁頭處刷箍頭，齊鞅拉黑線，柱頭上、柁頭下，刷樟丹切活，將出面(交叉頭)的作法，碼邊拉粉壓老。
10、柁頭畫法：
柁頭如畫線法，與負(fù)擔(dān)線法同，畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外，與墊板博古同，柁幫畫攢退或錦均可。
金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、負(fù)擔(dān)等，線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
波浪蘇畫：梁枋之兩頭畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各類花草或流云等(青地事流云，綠地畫花草)叫“波浪蘇畫”。
中國(guó)傳統(tǒng)修建的油飾分為油灰地仗和油皮兩個(gè)條理，用于四合院民居的油飾也不破例。
1.油灰地仗
油灰地仗(簡(jiǎn)稱地仗)是由磚面灰(對(duì)磚料進(jìn)行加工發(fā)生的磚灰，分粗、中、細(xì)幾種)、血料(經(jīng)由加工的豬血)，以及麻、布等資料包裹在木構(gòu)件表層構(gòu)成的灰殼，首要起維護(hù)木構(gòu)件的效果，因?yàn)樵谒耐獗硗克⒂推?，所以，它又是油漆的底層。清晨期以前的地仗做法比擬簡(jiǎn)略，普通只對(duì)木構(gòu)件外表的分明缺陷用油灰做需要的填刮平坦然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內(nèi)，以加強(qiáng)地仗的強(qiáng)度韌性及防侵蝕功能)。清晨期今后地仗做法日益加厚，呈現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包羅一道半灰、兩道灰、三道灰甚至四道灰做法，更考究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法?？季康乃暮显耗緲?gòu)地仗，重點(diǎn)構(gòu)件要做到一麻五灰，其他構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府修建的地仗可厚于—麻五灰。
在木構(gòu)件外表做地仗，在清代早期已構(gòu)成準(zhǔn)則。清代以來(lái)，木構(gòu)地仗所以呈現(xiàn)越做越厚的趨向，首要緣由有二：其一，清代修建多承自明代，因年久重復(fù)補(bǔ)葺，原有構(gòu)件大多不承平直圓順，棱角也不完好，只能經(jīng)過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝伎倆得以再現(xiàn)往日光榮;其二，理論使人們懂得，很簿的地仗是不克不及長(zhǎng)時(shí)間抗御天然界各類腐蝕的，因而加大地仗厚度，增強(qiáng)地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必定。
2.油皮及顏色
(1)四合院修建油飾的顏色 涂刷在構(gòu)件外表的油漆及涂料的顏色，對(duì)四合院全體情況的顏色組成，起著決議性效果，所以歷來(lái)倍受注重。
傳統(tǒng)的油飾顏色，普通都是由高級(jí)匠人將顏料入光油或?qū)㈩伭先肽z經(jīng)深細(xì)加工而得。明清期間，適于古建油飾彩畫的顏料長(zhǎng)短常豐厚的，僅清工部《工程做規(guī)律例》中所列的關(guān)于油飾的顏色，就不下20種之多，如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、噴鼻色油飾等等。涂料有廣花結(jié)磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。因?yàn)槟菚r(shí)已有如斯豐厚的油飾顏色，所以，用于修建的油飾顏色也就非常豐厚了。近年來(lái)呈現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠兩色的景象，明顯是不契合前史傳統(tǒng)的。
(2)油飾顏色的轉(zhuǎn)變及與修建品級(jí)和裝飾結(jié)果的關(guān)系 王公貴族寓居的修建，大多采用亮堂艷麗的紫朱油或朱紅油進(jìn)行裝飾(多見于大門)，以表現(xiàn)貴爵“凡房廡樓屋均丹楹朱戶”的特殊氣度，以顯示宅主人顯要尊貴的社會(huì)位置;而普通官員、布衣房屋只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾，這些正好契合修建顏色庶民采用“黝”與“黑”的品級(jí)要求。
從王府修建的紫朱油到普通民居的紅土煙子油不只表現(xiàn)了品級(jí)差異，并且闡明前人長(zhǎng)短常擅長(zhǎng)運(yùn)用顏色的。紫朱油與紅土煙子油，雖同屬赤色系列，但二色之間無(wú)論就其彩度、明暗度或是色相色溫，都有很多纖細(xì)差異。前人恰是應(yīng)用了這些差異，不只避開了普通民宅用紅與王府用紅之間的隱諱，表現(xiàn)了品級(jí)差異，并且在色相運(yùn)用上又堅(jiān)持了互相間的調(diào)和與一致。
大多四合院普遍采用紫朱油或紅土煙子油，還由于這兩種顏色同屬帶紫色彩的暖赤色，它可以營(yíng)建出一種親熱強(qiáng)烈熱鬧的氛圍，十分合適于四時(shí)清楚的北方的寓居情況。這種暖赤色調(diào)，可與其四周的青綠彩畫、大面積的青磚灰瓦發(fā)生冷暖比照，為修建物帶來(lái)盎然活力。
普通的民居四合院也運(yùn)用高彩度的朱美女色，但這種運(yùn)用是有節(jié)制的，普通只用于修建檐頭的連檐瓦口花門墊板及用來(lái)強(qiáng)調(diào)某些非凡部位、強(qiáng)調(diào)明暗比照的當(dāng)?shù)亍?/span>
四合院油飾顏色的運(yùn)用中，再一個(gè)經(jīng)常見并且具有濃烈當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)的用法是，用黑色油(煙子油)與赤色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾修建構(gòu)件，這種做法稱為“黑紅凈”。如椽望用赤色油，下架柱框裝修用黑色油;大門的檻框用黑色油，余塞板用赤色油;門扉的攢邊用黑色油，門聯(lián)地子用赤色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可發(fā)生穩(wěn)重、典雅、樸實(shí)而富于生氣的結(jié)果。
四合院修建的彩畫
1.四合院修建經(jīng)常見的彩畫類別及其使用
彩畫是四合院修建的主要裝飾伎倆，它運(yùn)用艷麗的顏色，經(jīng)過在修建構(gòu)件上繪畫到達(dá)裝飾目標(biāo)。四合院的彩畫(上至王府下至普通民居彩畫)，觸及到了清代兩類修建彩畫，一類是“旋子彩畫”，一類是“蘇式彩畫”。旋子彩畫肅靜莊嚴(yán)，普通僅用來(lái)裝飾王府。蘇式彩畫內(nèi)容豐厚，方式生動(dòng)，充溢詩(shī)情畫意，除用來(lái)裝飾王府中一些非必須修建或園林修建外，普通民居修建也遍及采用。
彩畫在四合院修建中的使用大體有以下六種狀況，這六種狀況也可以代表六種分歧品級(jí)。辨別為：
(1)大木滿做彩畫 即檁、墊、枋等大木構(gòu)件，或滿做旋子彩畫，或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、交叉枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫)。
(2)大木做“掐箍頭搭負(fù)擔(dān)”的部分蘇式彩畫 即檁、墊、枋大木構(gòu)件端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構(gòu)件中段做負(fù)擔(dān)圖案，負(fù)擔(dān)內(nèi)飾各類繪畫內(nèi)容(椽柁頭、雀替、牙子等構(gòu)件做與大木相配的彩畫)。
(3)大木做“掐箍頭”的部分蘇式彩畫 在檁、墊、枋大木構(gòu)件的端頭做各類活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構(gòu)件做與大木相配的彩畫)。
(4)只在椽柁頭部位做彩畫，其他悉數(shù)做油飾
(5)只在椽柁頭迎面刷顏色 普通在飛椽刷大綠色，檐椽頭和柁頭刷人青色，其他部位做油飾。
(6)一切構(gòu)件悉數(shù)做油飾
以上六種做法，在分歧品級(jí)的四合院中均有表現(xiàn)。
在古代，人們遍及注重對(duì)宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾，這些部位的彩畫要比宅院內(nèi)其它修建的彩畫高一個(gè)品級(jí)。如內(nèi)宅正房、配房做“掐箍頭搭負(fù)擔(dān)”彩畫，那么該院的大門、垂花門則要滿做蘇畫。
2，四合院彩畫的題材、內(nèi)容、構(gòu)圖及做法特點(diǎn)
(1)旋子彩畫 這種普遍用于王府修建的彩畫，其根本構(gòu)圖特點(diǎn)為，檁枋大木兩頭繪箍頭，開間大的檁枋內(nèi)側(cè)還要加畫盒子或多加畫一條箍頭，檁枋中段占構(gòu)件1/3長(zhǎng)的部位畫方心，方心與箍頭之間的局部畫找頭。表現(xiàn)旋子彩畫首要特征的旋花圖案，首要在找頭部位獲得充沛顯示。
找頭圖案的旋花畫法采用“整破連系”的方法，旋子彩畫的主題紋飾，首要在檁枋彩畫的方心內(nèi)獲得顯示。王府旋子彩畫的方心，普通采用“龍錦方心”和“花錦方心”。
旋子彩畫從紋飾特征、設(shè)色、工藝制做方面分，大致有八種做法：混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、小點(diǎn)金、雅伍墨和雄黃玉。王府修建對(duì)旋子彩畫的運(yùn)用，最多的是金線大點(diǎn)金和墨線大點(diǎn)金，個(gè)中單個(gè)主要的修建如大門等，亦有效金琢墨石輾玉做法的，值房類等隸屬修建普通用小點(diǎn)金或雅五墨彩畫。
旋子彩畫的設(shè)色具有固定的規(guī)制，彩畫頂用金面積的巨細(xì)，直接反映著該彩畫的做法品級(jí)，上述八種旋子彩畫也正表現(xiàn)著其用金方面的差異。旋子彩畫用色，是以青綠二色為主，其設(shè)色的首要特征，是按圖案劃分部位，按“青綠相間”的準(zhǔn)則散布顏色，這種辦法，可使組成圖案的顏色諧調(diào)均勻。
(2)蘇式彩畫 蘇式彩畫分三種首要顯示方式，即負(fù)擔(dān)式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾，簡(jiǎn)直悉數(shù)用到了這三種方式。
清代晚期的蘇式彩畫，根本分為三個(gè)品級(jí)做法：高級(jí)級(jí)者稱“金琢墨蘇畫”;中品級(jí)者稱“金線蘇畫”;低一級(jí)級(jí)者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但從北京城區(qū)現(xiàn)存清晚期民居彩畫遺址看，修建只需有裝飾彩畫的，絕人大都都要貼金，很少見有墨線蘇畫。
蘇式彩畫的施色，與旋子彩畫根本一樣，也是以青綠二色為主，但某些基底色，較很多地運(yùn)用了各類間色，比方石三青、紫色、噴鼻色等等，所以這類彩畫可給人以富于轉(zhuǎn)變和親熱的感觸。
蘇畫細(xì)部題材的顯示是多方面的，有各類前史人物故事畫，有百態(tài)千姿的花鳥畫，有顯示殿堂樓閣的線法景色畫，有文字酣暢的水墨山川畫等等。這些興趣生動(dòng)的繪畫內(nèi)容，在負(fù)擔(dān)、池子、聚錦內(nèi)都獲得了充沛顯示。因?yàn)檫@些畫題與人們的生涯及四周情況嚴(yán)密相關(guān)，為人們所膾炙人口，所以特殊適于宅第四合院修建的裝飾。
(3)椽柁頭彩畫 用于王府和普通民居的椽頭彩畫，飛椽頭經(jīng)常見的有“瀝粉貼金萬(wàn)字”、“陰陽(yáng)萬(wàn)字”、“十字別”和“金井玉雕欄”等;檐椽頭經(jīng)常見有片金或攢退做法的“方圓壽字”，作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。
柁頭彩畫經(jīng)常見的有“作染四時(shí)花”、“線法及洋抹山川”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。
(4)天花彩畫 天花彩畫經(jīng)常見的有“片金龍?zhí)旎?rdquo; (僅限于王府)、 “作染團(tuán)鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。
(5)倒掛楣子彩畫 多見于清晚期的“蘇裝楣子做法”。
四合院的很多彩畫紋飾都有必然的意味意義和吉利寄意。如龍紋是專用來(lái)意味皇權(quán)的，所以修建準(zhǔn)則限制只要帝王之家才可運(yùn)用，庶民是絕對(duì)禁用的。又如飛椽頭用的“萬(wàn)”字，椽頭用的“壽”字，加在一同稱為“萬(wàn)壽”，寄意長(zhǎng)命。如飛椽頭用“萬(wàn)”字，椽頭用“蝠壽”，則寄意為“萬(wàn)福萬(wàn)壽”。再如畫牡丹和白頭翁鳥，寄意富有到白頭;而畫博古，則寄意主人有文明、有才學(xué)、見聞廣博分歧于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石，寄意“正人之交”……。彩畫紋飾含有吉利寄意的例子不乏其人，這些圖案繪畫主題光鮮，構(gòu)圖巧妙，寓情于景，情形融合，分歧水平地代表著各個(gè)宅主人對(duì)幸福、長(zhǎng)命、喜慶、吉利、安康向上的美妙生涯的憧憬和追求。
