曲劇在開封的優(yōu)厚基礎(chǔ)和曲劇團(tuán)的成立
繼清乾隆年間開封鼓子曲友的大流失之后，1938年開封淪陷，部分曲友再次外移?？箲?zhàn)勝利以后，許多曲友紛紛回到開封，曲劇演員李全濃于1946年秋在開封成立警鐘劇社，在大相國寺永安舞臺（火神廟）演出。同年洛陽程全保曲子班和鄭州趙志安曲子班來到開封，三家聯(lián)合組成同樂曲劇社，仍在相國寺演出，這就是開封市曲劇團(tuán)的前身。開封解放后，改名為民眾曲劇社，1956年5月12日正式改名為開封市曲劇團(tuán)，主要演員有張新芳、劉道德、李玉林、張鳳梧、李寶山、寇香菊，白雅泉等，主琴師蔡雙河。凡是從上世紀(jì)四五十年代走過來的開封戲迷，沒有一個人不知道他們的。劇團(tuán)還把大調(diào)曲子老藝人吳宗岑、謝克宗、曹桂芳、曹桂芬（曲劇老藝人曹東扶先生的女兒）吸收到劇團(tuán)中來，使已失落的大調(diào)曲子在劇團(tuán)的演唱中，曲牌（調(diào)門）更加豐富。他們演出的許多優(yōu)秀劇目，《陳三兩》、《錢塘縣》、《搬窯》、《祭塔》、《紅樓夢》、《小翻車》、《漢宮春秋》、《貍貓換太子》等劇深受廣大人民群眾的喜愛，并先后獲得中南六省觀摩會演和河南省戲劇會演的各種不同獎勵。
在這里還應(yīng)該特別提到的是：一個地方劇種的成長和發(fā)展離不開文人的參與，譬如傳統(tǒng)劇目的整理和改編、新劇的創(chuàng)作、音樂唱腔的設(shè)計等，只有通過文人的辛勤勞動和與演職人員的通力合作，才能推陳出新、創(chuàng)造出適應(yīng)人民群眾不斷提高欣賞水平需要的新劇目出來。開封市曲劇團(tuán)早期引進(jìn)的王均善、霍林、高燕、曹桂芳等就是這樣的一批人，通過他們的努力，使開封曲劇團(tuán)很快成為一支具有堅強(qiáng)實力，受到社會各界重視，并以演出大方、大氣，唱腔韻味純正著稱的曲劇團(tuán)，受到曲劇界的刮目相看，也從而帶動了開封市周邊各縣以及一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)曲劇團(tuán)、社的興起。
